Dibujo artístico el pastelista

[gremil]

Ostias.

[gremil]

Mas prácticas de la dichosa perspectiva, ya empiezo con el dibujo del natural aplicando sus leyes, bien o mal es otro cantar.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --

[Señor R]

Muy interesante este último Gremil.

[Miguelit0]

Pues sí, está muy bien. La teoría aplicada a la practica. Buen ejercicio Gremil. Sigue así. Max, en mí web se ve el cuadro completo.

Y después los detalles, pero sí, voy a modificar.

Ese detalle que apuntas.

[maxtoon]

Pues sí, muy bueno Gremil. Parece que estas aplicando bien la teoría. Me parece que están muy bien. La casa del fondo de las escaleras está fuera de perspectiva.

Fúgala a los focos también, aprovecha el esquema ;fúgalo todo.

Nada puede quedar fuera de perspectiva, sino se nota mucho.

La mesa está muy currada.

Muy bien, muy bien.

Posdata: muy bueno.

[climb]

Gremil tío, puedes estar contento con ese último dibujo, denota frescura, y un trazo que no te había visto. Macho, quien la sigue la consigue.

Felicidades.

[Pepius]

Me encanta este último.

[gremil]

Muy interesante este último Gremil.

Pues sí, está muy bien, la teoría aplicada a la práctica, buen ejercicio Gremil.

Sigue así.

Pues sí, muy bueno Gremil, parece que estas aplicando bien la teoría, me parece que están muy bien, la mesa está muy currada, muy bien, muy bien, posdata: muy bueno.

Gremil tío, puedes estar contento con ese último dibujo, denota frescura, y un trazo que no te había visto. Macho, quien la sigue la consigue, felicidades.

Me encanta este último.

Esto me anima muchísimo, sois los mejores, por los palos y por los caramelos, por todo.

[gremil]

La casa del fondo de las escaleras está fuera de perspectiva, fúgala a los focos también, aprovecha el esquema ;fúgalo todo. Nada puede quedar fuera de perspectiva, sino se nota mucho.

La casa aparte de destartalada tiene el muro derecho más alto en la parte del fondo por eso esta así, pero sí, voy a dejarlo bien.

En un rato lo sustituyo.

[kouprey]

La casa aparte de destartalada tiene el muro derecho más alto en la parte del fondo por eso esta así, pero sí, voy a dejarlo bien.

En un rato lo sustituyo.

Vaya, de ande sacas energías joven.

Muy buen trabajo, tío, y las ganas que le pones, ole por ello.

[gremil]

Con la historia que llevo, que no es ni más ni menos que la de cualquiera casado y con hijos pequeños, creo que más que ganas es voluntad, porque de energía ando escaso, eso es, soy un tío voluntarioso y se que ha vosotros de eso tampoco os falta ¿eh camsí.

Posdata: arriba he cambiado la imagen del muro de la caseta con la perspectiva corregida.

[climb]

Esos son güevazos y lo demás son tonterías, si señor, a mí me hubiese gustado tener de crío un padre que hiciese en sus ratos libres lo que tú haces Gremil.

[adal]

Posdata: arriba he cambiado la imagen del muro de la caseta con la perspectiva corregida.

Se nota ya el equilibrio en la parte superior del dibujo.

Posdata: como diría el conejito sigue. Sigue. Sigue. Saludos.

[daelon]

Vas mejorando mucho, yo creo que solo te falta más soltura de trazo, pero en general se nota mucho el avance.

[maxtoon]

La perspectiva en la pintura. La realidad tiene tres dimensiones, alto, ancho y profundo, pero un cuadro sólo dos, lo alto y lo ancho. Este es el principal problema de todo pintor: ¿cómo conseguir dar la ilusión de profundidad en un cuadro? La respuesta es mediante el engaño a nuestro sentido de la vista. Nuestros ojos no son infalibles, más bien es fácil distraerlos y hacerles ver efectos engañosos.

La perspectiva o tridimensionalidad, que también tiene que ver con la corporeidad y la volumetría es por tanto un fraude a nuestros sentidos, es una apariencia falsa, pero nosotros caemos en la trampa y nuestra vista resulta burlada.

En la antigüedad y durante la edad medía no se sabía representar la distancia ni la profundidad. Todo aparece en el mismo plano, los colores no están gradados, los contornos son claros y marcados y no hay fondo. Durante el gótico se elabora una jerarquización perspéctica o perspectiva teológica, los personajes son más grandes cuanta mayor significación posen, caso de Jesucristo, la virgen o algún santo.

Es en el renacimiento cuando los pintores florentinos comienzan a investigar en serio la perspectiva como una ciencia, con sus leyes y sus principios matemáticos. Genios como mantegna, ghiberti, massaccio y otros establecieron ciertos principios necesariamente observables para reproducir la distancia. Estos principios fueron posteriormente perfeccionados por Leonardo, Miguel Ángel, giorgione y Rafaél.

Vamos al grano, ¿cuales son los engaños necesarios para lograr la tridimensionalidad en un plano? Aquí los tienes:
perspectiva lineal. El cuadro se estructura como si mirásemos una pirámide desde dentro de su base. Vemos así un punto de fuga imaginario al fondo sobre el que convergen una serie de líneas de fuga, a veces imaginarias y a veces reales (pavimentos, techos, personajes, etc.) (nuestra amiga, la cónica).
perspectiva menguante. A medida que aumenta la distancia, disminuye la nitidez, los contornos se van haciendo borrosos y desdibujados, al igual que ocurre en la realidad.
perspectiva de color. En este caso, cuanto más lejos aparece representado un objeto, más tenues son sus colores. Existe también en el mundo real un desvaimiento de los tonos al aumentar la lejanía. (vemos las montañas azules desde lejos).

Además, de estas tres perspectivas generales hay otros recursos añadidos para subrayar la tridimensionalidad como, por ejemplo, el punto de vista alto (perspectiva caballera) aumenta el campo visual y por tanto la sensación de profundidad. También la alternancia de planos iluminados y otros en penumbra, o un fondo ilimitado e infinito, o disminuir el tamaño de los objetos progresivamente según se alejan del espectador, etc. A la perspectiva que toma en consideración las tres citadas anteriormente se la suele conocer como perspectiva aérea.

Con lo que te quiero decir, amigo Gremil, que aparte de nuestra amiga la cónica existen algunos trucos que intensifican la sensación de tridimensionalidad, haciendo mucho más reales nuestras representaciones.

Y aplícate el cuento, porque aún veo el dibujo demasiado marcado en el plano de fondo, (y con la profundidad el contraste disminuye). Saludos.

Posdata: a que soy un coñazo?