Primer storyboard compartido: los robots del amanecer

[Pit [reloaded]]

Pues no recuerdo, pero Sergio Leone se pasaba dos pueblos con los zoom. Era su sello, estos espagueti. Y en cuanto al story.

Efectivamente el plano que has puesto entre los planos de Drakky es necesario.

Se suele poner para evitar un primer instante de confusión, puesto que el espectador podría pensar que baley está montado en el transporte (al menos en un primer instante, aunque luego el espectador se centra puesto que hay más información en planos anteriores, pero ese primer instante de confusión se evita con el plano de Gurb).

[gurb29]

Se suele poner para evitar un primer instante de confusión, puesto que el espectador podría pensar que baley está montado en el transporte (al menos en un primer instante, aunque luego el espectador se centra puesto que hay más información en planos anteriores, pero ese primer instante de confusión se evita con el plano de Gurb).

Exactamente. Y, además, y eso a lo mejor ya son manías mías, nunca me ha gustado ir de pg a p y regresar al mismo pg, siempre me ha dado la sensación de que ese p se queda allí aislado, parece más lo que en montaje se llama un corte terapéutico, es decir, para solucionar un gran problema, generas uno más pequeño.

[Drakky]

El paso del pg al p era como un zoom, pero sin zoom, cortando. La posición de la cámara es la misma, pero más cerca de baley.

No vi que fuera tan confuso por eso mismo, porque no variamos la posición de la cámara, es como un encuadre más cercano de la misma toma desde el expreso.

[Pit [reloaded]]

También te tocaría el plano de baley. Creo que no hace falta centrarse tan en b en ese punto. Yo dejaría que saliesen los dos.

Te lo he retocado.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --

[Pit [reloaded]]

Haznos caso Drakky. El plano de Gurb es necesario. (Por cierto, este retoque ha tu plano es sin variar la estructura que has hecho).

Yo ese plano lo hubiese eliminado.

[Drakky]

Yo ese plano lo hubiese eliminado.

¿por qué?

[Pit [reloaded]]

Pongo cómo los hubiese hecho yo. Hubiese eliminado el plano de b, que no aporta. Y hubiese puesto uno que contase la tensión y preparación del salto.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --

[Pit [reloaded]]

¿Por qué?

Porque ese e plano no cuenta nada. Ese plano resta dinamismo e inmediatez a una acción que es llegada de transporte, salto y adentro.

[Pit [reloaded]]

Incluso esto podría valer.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --

[Pit [reloaded]]

La regla es que cuantos menos planos uses para contar algo mejor. La vida es breve. Y no siempre las butacas son cómodas.

[Pit [reloaded]]

Bueno, en el cine francés y español es al contrario, cuantos más planos uses y más miradas interesantes y profundas de los personajes, mejor.

Pero así nos va.

[Drakky]

De hecho, te iba a comentar que estos dos planos me parecían el mismo, que uno sobraba, lo que se aprende.

-- IMÁGENES ADJUNTAS --

[Pit [reloaded]]

Y otra cosa. El último plano que has puesto, el cenital del salto es bueno. Lo primero que le pide el cuerpo al realizador, es cortar a un plano de b y el robot cayendo dentro del transporte.

Pero ese plano no contaría nada nuevo.

Y pierdes la baza de la espectacularidad del abismo que hay bajo el transporte.

Por lo que podría funcionar dejar que el transporte salga de plano, y quede el abismo durante un instante antes de cortar al siguiente plano, el que sea.

[Drakky]

Precisamente, lo que quería contar con el cenital era el abismo, sí.

[jam]

Pero yo creo que en el texto se bien de dos tipos de transportes, uno que sería como las pasarelas de los aeropuertos y otros los expresos que incluso tendrían asientos, unos servirían para llegar a los otros.