The Mandalorian Star Wars Series

[SHAZAM]

The mandalorian, una serie con una pinta tremenda.

https://www.youtube.com/watch?v=5QeXuIK2Hck

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Se a publicado un vídeo con algunos detalles sobre la producción virtual empleada en The Mandalorian, Season One, según los datos que ofrecen, más del 50% de la primera temporada se filmó utilizando las últimas tecnologías, anulando totalmente cualquier desplazamiento geográfico por parte de los actores reales, grabando estos ante una pared semicircular de 20 metros de altura y 270 grados.

El entorno digital creado por ILM se reproduce de forma interactiva en esa gran pared, todo en tiempo real durante el transcurso del rodaje, esto permite un seguimiento preciso de hasta el último pixel, renderizando a alta resolución gracias a los sistemas proporcionados por GPU Nvidia.

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La serie, ahora que ya he visto algunos capítulos, he de decir que está muy bien, los efectos son de primera, muy buenos diría yo para ser una serie.

Sabemos que utilizan mucho croma, pero no todo son efectos especiales en la serie, y eso se agradece, también hay maquetas, fotografía y métodos que algunos dirían que están pasados de moda.

Además están recuperando lo que hizo grande a la saga de la Guerra de las Galaxias en sus inicios, cuando revolucionó los efectos visuales por allá en el 1977.

La técnica utilizada hizo que a partir de ese momento, toda la industria cambiase, nunca sería la misma, fue a mejor, por supuesto, ya que en parte gracias a aquellas viejas técnicas que levantaron pasiones, hoy tenemos la suerte de poder utilizar las viejas y las nuevas.

Espera, ¿y si además de hacer brillante una serie utilizando viejos y nuevos trucos de magia para lograr grandes efectos especiales, modelamos las naves en 3D y las imprimimos en una impresora 3D? Claro, las maquetas están realizadas con impresora 3D, mejor que mejor ¿no?

También se han creado escenarios con yeso, cartón y madera, trabajando a una escala de 1/10.

En fin, una serie muy completa en lo que a efectos visuales se refiere, sin menospreciar ninguna técnica de efectos visuales, gracias a eso pueden rodar en cualquier parte del mundo sin moverse del plató.

Dejo algunas capturas que no tienen desperdicio alguno.

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Un actor que actúa siempre bajo una máscara no tiene derecho a optar por los Globos de Oro, estas son las reglas que imperan en el concurso, esto ha creado un poco de polémica, pero claro, es que el casco de Mandalorian tiene debajo tres actores distintos, y además no tiene porqué saber transmitir con los gestos o figuraciones de rostro, grupos de fans se quejan en internet del hecho de que no puedan optar al premio, pero eso tampoco quiere decir que se lo haya ganado.

Hay que recordar otras figuras muy reconocidas mundialmente que tampoco pudieron optar por los premios, sin ir más lejos Darth Vader, cuya interpretación también era siempre bajo la máscara.

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Image Engine ha también ha contribuido a crear efectos visuales en Mandalorian, en este video nos muestra un ejemplo de su trabajo en la serie, en otro mensaje titulado adiós al fondo verde, comentaba el uso de pantallas led para crear los fondos en tiempo real durante la grabación, pero no en todas las escenas se ha utilizado esta técnica, en el video podemos ver como también hay modelado, render y postproducción.

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La compañía CG Hybride ha colaborado en la creación de efectos visuales, sus principales tareas han sido por un lado crear al droide cazarrecompensas y por otro lado crear entornos virtuales para las ciudades de Nevarro City y Lava Flats, un entorno de lava y rocas.

Para quien no lo haya visto en acción, diré que el robot es un derroche de ingenio, no solo por su modelado, lo que más destaca es su versatilidad y fluidez de movimientos para ser un robot, me sorprendió en las pocas escenas de acción en las que interviene.

El modelado del robot le dota de hombros y codos con articulaciones dobles, brazos y piernas hidráulicas y un sorprendente giro de cabeza y torso de 360 grados, muy rápido en todos los movimientos, y con una puntería infalible, una pistola en cada mano, todo eso le convierte en una mortífera máquina a la hora de disparar.

Hemos comentado anteriormente que muchas escenas están rodadas con el fondo en vivo, proyectado por pantallas y sin utilizar la tela verde de fondo, pues bien, para que las escenas del robot que no existe, quedarán todavía mejor realizadas, se creó un modelo impreso en 3D que sustituía inanimado al CG, como si de una marioneta se tratara, para después sustituirlo en postproducción por el diseñado en ordenador.

La idea inicial a la hora de diseñar al robot, era alejarse un poco de la apariencia de Transformers, tenía que parecer un robot echo de piezas de desguace, sucias, viejas y toscas, y tener una apariencia apacible.

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Entornos CGI realizados por CG Hybride, en su mayor parte engloba crear entornos virtuales para las ciudades de Nevarro City y Lava Flats, un entorno de lava y rocas, un polvoriento paraje volcánico con una ciudad creada alrededor de restos volcánicos, siendo visible las erupciones y la lava, para recrear todo este entorno se ha utilizado como base la fotogrametría escaneada de zona volcánicas en Islandia y Hawái.

Cuando se crea un entorno usando páramos reales escaneados es que se a tomado el trabajo muy en serio, es más fácil modelar algo ficticio que querer recrear un entorno real, ya que tras realizar el escaneado este se tiene que limpiar para eliminar impurezas que no quieres que aparezcan en pantalla, modificar luces y sombras para que la escena acabe siendo la de tu interés, mucho más trabajo, pero le suma puntos a la compañía CGI y como no, a la película o serie.

Como en toda filmación que se preste a los efectos visuales, la técnica Matte Painting también está presente, se han realizado 250 escenas utilizando esta técnica.

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La compañía Important Looking Pirates también ha tomado parte en los trabajos realizados en los efectos visuales de Mandalorian, una muestra en el video.

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Le toca el turno al desglose de efectos visuales de las escenas en las que ha participado la compañía el Ranchito, las escenas han aparecido en los episodios 2, 5 y 6.

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Pixomondo también tiene decir la suya en la serie de Mandalorian, no en vano han colaborado en muchas escenas que ahora podemos ver en este desglose de efectos visuales.

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La segunda temporada de Mandalorian está a la vista, el creador de la serie Jon Favreau desglosa el nuevo formato de la serie, dando a entender que podría ser el equivalente de Star Wars de Juego de Tronos cuando se estrene el 30 de octubre en el canal Disney.

Hace pocos días apareció un spin-off de la serie, en lo poco que se podía ver se apreciaban nuevos personajes, y además algo importante que puede darle un vuelco a la serie, digamos que hasta ahora la serie está bien, es decir la primera temporada está bien, de los efectos nada que decir que no haya dicho ya en los mensajes anteriores, simplemente genial, incluso con grandes novedades como el fondo de LED que ahora parece ser una fiebre extendida a cualquier producción de cualquier tamaño, pero, le faltaba algo a la serie como tal, puede que fuera un entorno sin vida unido a la falta de narrativa, al menos bajo mi punto de vista, es por ello que Jon Favreau ha querido introducir nuevos personajes que den más vida, cambiar a otro guión más elaborado y sobre todo adoptando un formato de narración bastante similar a la serie de fantasía de HBO favorita de los fans. Favreau se sentó con Entertainment Weekly y explicó que el mundo fue realmente cautivado por Juego de Tronos y cómo eso evolucionó a medida que los personajes seguían diferentes historias.

Añadiendo validez a esta emocionante declaración, se rumorea que Rosario Dawson (Daredevil, Rent) y Timothy Olyphant (Santa Clarita Diet, Fargo) se unirán al elenco. Con suerte, esto significa que no veremos menos de nuestro amado bebé Yoda, pero estamos muy listos para un momento potencial de Cara Dune, reina de los Dragones.

La segunda temporada empezará justo donde la primera temporada terminó, según los informes, esta nueva temporada abarcará ocho episodios de diferentes longitudes, dirigidos por un equipo de directores, al igual que la primera temporada. Todo esto es una muy buena noticia, pero estamos muy emocionados por el esperado debut de Dawson como Ahsoka Tano. La Fuerza estaba realmente con nosotros en eso.

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Nuevo tráiler oficial de Mandalorian.

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Mandalorian gana el Emmy por sus efectos visuales, la serie ha recibido 15 nominaciones a los premios Emmy de Artes Creativas, incluyendo nominaciones para los actores Giancarlo Esposito y Taika Waititi, y el compositor Ludwig G-ransson, en concreto el capítulo número dos ha sido el más destacado.

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Si te gustan los efectos visuales tradicionales, el siguiente video te va a gustar, ILM ha publicado un desglose del Razor Crest, la nave utilizada por el héroe de la serie The Mandalorian.

Mientras que algunas escenas se hicieron en imágenes digitales o con sets físicos a gran escala, el equipo de la serie también estaba interesado en anclar el proyecto en la larga historia de Star Wars, creando una maqueta para rodar secuencias espaciales.

El video muestra cómo, a partir de un concepto derivado del departamento de arte de Lucasfilm bajo la dirección de Doug Chiang (vicepresidente / director creativo ejecutivo de Lucasfilm), ILM poco a poco estableció el modelo físico. Se han utilizado técnicas modernas, como la impresión 3D, pero también herramientas más convencionales como pintura, aluminio, etc.

Al mismo tiempo, también descubrirás cómo ILM configuró un sistema de control de movimiento personalizado para filmar el modelo.

Por supuesto, en el video nos encontramos con una serie de figuras del estudio, desde John Knoll que es supervisor de efectos VFX, hasta Hal Hickel que es director de animación), hasta el director Jon Favreau.

Dejo el vídeo y también una imagen que he captura del mismo, me ha llamado la atención esta estatua, el video no tiene desperdicio.

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The Third Floor es un estudio de efectos visuales generalista, pero especializado en realizar vistas previas, los responsables de Mandalorian les encargaron trabajos para la serie colaborando con el departamento de arte visual de la productora, en parte para ayudar a aliviar el trabajo por parte de la producción virtual de la serie, donde se utilizaron pantallas LED para los fondos virtuales en cámara.

En el siguiente video podemos un desglose de los trabajos realizados por el estudio The Third Floor para Mandalorian, así como alguno de los miembros del equipo mientras discuten la previs y el bloqueo virtual, incluyendo elementos como los paseos Borlos, persecuciones de velocista y peleas de droides.

Chris Williams, supervisor de visualización en el estudio The Third Floor comenta que colaborar con el departamento de arte de Lucasfilm fue una experiencia increíble. Tradicionalmente, cuando se trabaja en proyectos de televisión y cine, puede haber tiempos de espera sustanciales para la autorización y aprobaciones de ciertos activos. En este caso, el departamento de Lucasfilm puso a su disposición el material necesario para empezar a realizar su trabajo, diseños, referencias y demás, aquí se nota la profesionalidad.

El departamento de arte virtual estaba muy enfocado en los entornos de diseño, por lo que donde el estudio The Third Floor jugó un papel vital fue con personajes, accesorios o criaturas. Cuando el diseño en una escena dada empieza en una secuencia, inmediatamente empezamos a crear activos de criaturas, héroes y personajes. A menudo, los activos que creamos se utilizarían posteriormente para la referencia a escala y la estructura conjunta. El estudio Third Floor también fue el encargado de modelar conjuntos de backlot y entornos de ubicación exterior.

En la escena donde hay una pelea desigual de 9 contra 1, exactamente esto sucede en el capítulo 9 de la primera temporada, en la que Mando se defiende de múltiples droides a la vez, Third Floor creó los activos previos con captura de movimiento para visualizar la coreografía de personajes en tiempo real, trabajando con el director Rick Famuyiwa y el equipo de acrobacias estableciendo un intérprete de captura de movimiento para mover a Mando y tres artistas de acrobacias adicionales para representar a los robots. Capturando el movimiento en múltiples pasadas, con Mando repitiendo su movimiento y los otros actores interpretando diferentes robots para cada pase.

Los datos de los trajes de Xsens se reorientaron en vivo a los personajes del motor Unreal, lo que permitió al director trabajar de la mano con los artistas de acrobacias mientras obtiene comentarios en tiempo real de los personajes virtuales en el entorno virtual. Después, con el movimiento capturado es posible crear una previa.